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父にとって学校とはもはや「勉強をしに行くところ」ではなくもっぱら「仕事をしに行くところ」なので娘にとっても学校とは「仕事をしに行くところ」という認識のようだ。(もっとも、「子どもにとって勉強が仕事」という解釈を採れば子どもにとっても「学校=仕事をしに行くところ」という認識もあながちまちがいではないのかもしれないけど)
美術史の図書目録を眺めていた娘がとつぜん「あ! これ!」と言って冷蔵庫を指さすので何かと思ったら目録に載っていた本の表紙にクリムトの「接吻」があしらわれおり、そしてうちの冷蔵庫にはそのマグネットが付けてあるので、どうやらそれらが同じ図版であることに気づいたらしい。娘の背たけを考えるとずいぶん高いところにそのマグネットは位置しているのでそれが娘に見えているとはゆめ思わず、ちょっとびっくりした。
コンピュータと携帯がほぼ同時に壊れ、それぞれを新調したらツイッターのパスワードが分からなくなって、もちろんそれはパスワードを再発行すればすむ話ではあるのだけど、多忙をきわめるこの時期にそうすることはどう考えても得策に思われず、でもときにツイッター的に言葉を放りなげたくなることがあるので、そういうブログをつくりました
夜、奥さんと娘が寝しずまったあと、一杯やりながら授業の準備をすること。

主題自体は知悉しているという気安さと、やさしすぎもむずかしすぎもない問題を例にあることがらを分かりやすく説明するというむずかしさのバランスがとてもいい。
娘が寝るまえ、いっしょに水を飲んでいると、娘がとつぜん「ねえ、おはなししよ」と言うので、「いいよ、なんの話する?」と聞くと、「えっとねえ、せかい!」と元気よく答えた。

ずいぶんと雄大な話題を選びましたな。
マイルドヤンキーとしての自覚(ぼくの「マイルドヤンキーとしての気づき」についてはこちらの記事を参照)をたかめるべく読んでいた『ヤンキー経済』で西野カナという人が「マイルドヤンキー女子の心をふるわす歌姫」という位置づけで紹介されていたので、彼女のおそらくは現時点での最新アルバムであろう Just LOVE を聴いてみたんですが……。

いや、わるくないじゃないですか。声もいやな感じじゃないし、何よりアルバム全体がていねいにつくられてますよ。『ヤンキー経済』によると「歌詞がイタい」とのことでしたけど、ポップミュージックの歌詞なんてだいたいにおいて「イタい」もんだし、そもそもそうした「イタさ」への感応をたのしむというのもポップミュージックの醍醐味だったりするので、そういう「イタさ」にかんしてぼくはぜんぜん気になりませんでした。

さて、次はいよいよマイルドヤンキーミュージック本丸の Exile でも聴いてみますかね。
さいきん趣味で読んでいる本から、日本語で書かれたものを。


ある日、奥さんといっしょに YouTube で日本のヒット曲のプレイリストを見ていたときのこと──。

(宇多田ヒカルのビデオが流れて)
ぼく「宇多田ヒカル、ちょっとねこぢるっぽいね」
奥さん「……わたし、何度か宇多田ヒカルに似てるって言われたことある」

ねこぢるつながりってことですね。
90年代、同時代の音楽はメインストリームのそれはいうにおよばず、「メインストリームからちょっとはずれるけどそれなりに有名」というものもほとんどきかなかった。だから、一般的にいって、ぼくの90年代における同時代的音楽経験は空白というにひとしい。

90年代というとぼくの高校大学時代とほぼかさなっており、高校のころはプログレ(レコメン系および非=英語圏もの)とクラシック(ひと通りいろいろきいたけど、最終的にはバッハをいちばんよくきいていた)、大学のころは現代音楽と抽象的な電子音楽(いわゆる「音響系」)をおもにきいていて、そんなわけだから、いまにいたるまでオアシスとかラジオヘッドとか、ほとんどまともにきいたことがない。

ゆいいつの例外は卒論をかいていたときのことで、卒論をかきながら J-WAVE をなぜだかよくきいていたから、そこで流れていたチャラだのウーアだのコーザ・ノストラだのは耳なじみがあり、そのなつかしさもあってか、それらの人たちの音盤はいまでもたまにきいたりしている。(J-WAVE ではとうぜん洋楽もかかっていたであろうのに、J-WAVE でよくかかっていた洋楽はバビロン・ズーぐらいしかおもい浮かばない)

そんなわけで、「失われた90年代の音楽」をちょっときこうかという機運がたかまっているのだけど、いまさらオアシスとかラジオヘッドとかをきく気にもならないので(ちょっとかいまぎいたかぎりの感触でいうと、ぼくの好みの音楽でもなく、さりとてむりやりにきいたところで「あ、こんなんだったんだ」というおどろきがあるようにもおもえない)、ひとつ小室系でもほってみようかなとおもっている。
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