"Noise/Music" Discs (2) [音]

つづき。

Parallèles Jacques Berrocal (Alga Marchen, 2001[1976])

フランスの前衛トランぺッター、ジャック・ベロカルの1stソロ。ほんとうにひさかたに聴きましたけど、これはかっこよく、そしておもしろいアルバムですね。電子音とフリーミュージックとポエトリーリーディングとその他その他がぐしゃぐしゃにまざったアルバム。ヴァイナルB面は「ルッソロへ」と副題が付けられた曲にまるまる充てられている。ちなみにベロカルは、同郷のパスカル・コムラード、ピエール・バスチアン、そしてヤキ・リーベツァイトというものすごい面子といっしょに組んでアルバムを1枚出しております。

Archives 79-81 Maurizio Bianchi (Vinyl-on-Demand, 2006)

言わずと知れたマウリツィオ・ビアンキの、こちらも言わずと知れたヴァイナル・オン・デマンドからの初期音源コンパイル盤。アマゾンで手軽に手に入るようなもので、かつマストなものはちょっとないようですが、初期のアルバム5枚（このボックスセットの入ってる5枚、ですな）はちょくちょく再発がかけられているので、見つけたら速攻買いましょう。

Cornology Bonzo Dog Band (EMI, 1992)

「ん？　なにゆえにボンゾ？」と思われるかもしれませんが（おれも思った）、70年代のブリティッシュプログレ（いわゆる「カンタベリ系」というやつですね）に見られる「シュルレアリスム的ヒューモア」という文脈で登場します。んでもって、そっからザッパ、という筋書き。ただ、いまでこそノイズと言うとシリアス一辺倒だったり、さもなくば何かおっかないイメジだったりしますが、イギリスノイズ創成期の連中とか、どっか人を食ったヒューモア感覚が濃厚にありますよねえ。ともあれ、ボンゾのこのディスクは、オリジナルアルバム5枚がぎゅっと収められており、とてもお得です。

Super Ae Boredoms (Birdman, 1998)

Vision Creation Newsun Boredoms (Wea, 2001)

ボアダムズは、ノイズを扱った本のなかでは名前は挙るでしょうね。ただ、いぶかしいのは、ボアダムズを挙げながらハナタラシにまったくふれていないこと。アルケミーからの2枚（現在入手はきわめてむずかしい、かな）は、日本のノイズシーンを語るうえでやはり外せない音盤だと思うのですが。あと、ボアで挙げる音盤も、ノイズ文脈では1stか2ndではないかと（以前はシミーディスクからこれらが2 in 1で出ていたのだけど、もう手に入らないのかな？）。

PINK BORIS (Southern Lord, 2005)

ボリスを挙げるなら、ほんとうは小文字のほうと大文字のほうの作品をそれぞれ挙げねば片手落ち、だと思うんですが（それに、ノイズ文脈なら小文字のほうが妥当なのでは、とも）、登場する文脈が「日本のロック」という部分なので、それはそれ、ですかね。いま挙げるなら、ロック的ダイナミズムも、ドローニッシュなエクスペリメンタリズムも、ふたつながら兼ね備えたメルツバウとの競演作Rock Dream ということになるでしょう。

Filosofem Burzum (Misanthropy, 1996)

ブラックメタルとノイズってのは、やっぱり親和度が高いんですかねえ（とはいえ、Noise/Music でブラックメタルがふれられている文脈は、サタニズムとかそっち系の話で、あんま音がらみのことじゃなかったですが）。ともあれ、このバーザムの音盤は、おれもけっこう繰りかえし聴いている名盤ですが、ノイズリスナーも聴いてすなおにたのしめるのは、やはりWOLDだのVrolokだのということになるのではないかと。

Methodology Cabaret Voltaire (The Greay Area, 2003)

Red Mecca Cabaret Voltaire (Rough Trade, 1981)

The Voice of America Cabaret Voltaire (Rough Trade, 1980)

キャブスは、とうぜん登場しますよねえ。ただ、いわゆる「ノイズ」というかまえで聴くと、ちょっと肩すかしを食うかもしれません（ちょうど、ホワイトハウスやらラムレーやらを聴き漁っていた、中学のころのおれのように）。じゃあ、どういうところがノイズに通ずるのさ？と言うと、一言で言えば、「インダストリアル」ということ、ですかね。まあ、この「インダストリアル」って言葉も問題含みなんですが……（あんま参考にならないかもしれないけど、いちおうこのエントリを）。

Cartridge Music John Cage (Time Records, 1962)

Imaginary Landscapes John Cage (Hat Hut, 1995)

Works for Percussion John Cage (Wergo, 1991)

ケージをノイズのラインで語ることは、じつはちょっと同意できないところがあるんですが、ともあれ、歴史的な文脈においてノイズを語るとなると、やはりふれざるをえないでしょう。しかも、これら音盤の、とくに1枚目「カートリッジミュージック」は、レコードプレイヤーのカートリッジによって日常聴かれる微弱音を増幅させた作品であり、のちのコンタクトマイクを用いたあまたのノイズミュージシャンの先がけを見ることは容易、ですしね（とはいえ、ケージのこの作品自体は、「増幅」と言ってもばりばりにされてるわけではなく、じっさいにこの音盤を聴くと「ん？　何か物音がしてるぞ？」程度だったりします）。ここに挙げられている他の音盤に関しても、「ノイズ」だなんだという文脈を無視してもすばらしい作品だと思うので（とくにImaginary Landscapes ！）、ぜひ聴いてください（世の中、「イメージ」としてのケージだけが消費され、じっさいの音を聴いていない人があまりに多すぎる！）。

Monster Movie Can (Liberty, 1970)

カン、というか、クラウト一般はノイズを語るうえで、感覚的には「外せない」と思いますが、よくよく考えると、どういう点においてそう思うのか、いまいち明確でなかったりします（Noise/Music においては、クラウトにおいてよく聴かれる「反復」というアスペクトを、「あの御仁」の理屈を引き合いに出して語っております）。が、ともあれ、カンの最初の4枚は必聴、ですよね。1枚だけ撰べ、ということになると、やはりTago Mago かな。つうか、何でカンのジャケって、いずれも、こう、「イケてない」んですかね？

（つづく）